Non, voir plus haut.

Comment avez-vous fait les bancs-titres?

Avec LightWave 7.5 et Aura. Les images ont été scannées en grand format (environ 4000 sur 5000). Dans LightWave, je mappe l'image sur un polygone, en faisant attention au rapport du format et promène la caméra de LigthWave dessus. En fait, la scène LightWave ressemble à un banc-titre virtuel.

Le polygone avec l'image mappée est en 0,0,0 face à l'axe Y ; la caméra est au-dessus, face à l'image. Je déplace la caméra virtuelle comme je le désire, en faisant attention de ne pas trop "entrer" dans l'image mappée de manière à rester dans un ratio de pixel 1 pour 1.

L'animation LightWave est importée dans Aura. Le fond est un bout de l'image de départ agrandie, tournée et floutée.

Cela aurait pu être fait dans ToasterEdit, mais Aura possède une plus jolie "drop shadow" (ombre portée)...

Vous travaillez dans la production vidéo depuis longtemps. Quand avez-vous commencé exactement?

Cela fait plus de 20 ans que je travaille dans la vidéo. J'étais monteur-truquiste pendant une dizaine d'années chez David Niles et j'ai connu les premier ADO, l'image de synthèse avec l'ordinateur Bosch qui fut le premier système 3D pour un non informaticien. Et puis, j'étais dans l'une des deux premières sociétés privées à travailler en HDTV vers la fin des années 80.

J'ai réalisé quelques films pour la TV, des vidéo clips, et avec l'arrivée de LightWave 3.5 pour l'Amiga, j'ai décidé de m'installer à mon propre compte et de proposer mes services en tant que réalisateur d'images de synthèse.

Depuis, j'ai réalisé des animations, des génériques et des habillages pour toutes les chaînes de TV françaises, ainsi que pour des clients institutionnels comme Peugeot, la SNCF,...

L'arrivée des formats DV et du Video Toaster m'a permis de renouer avec le documentaire, mais cette fois-ci d'une manière totalement indépendante.

Combien de personnes y avait-il dans l'équipe de ce documentaire sur Sœur Emmanuelle ?

Quatre personnes : le réalisateur Alain Dhénault, l'auteur-interviewer Pierre Lunel, et moi-même, assistée de Fabienne, qui fait le cadre et le son, puis le montage et la post-production image.

La réalisation a duré combien de temps?

Le tournage a débuté en octobre 2000 en Egypte, il y a eu une pause jusqu'en avril 2001, quelques tournages pendant l'été 2001, et le montage n'a finalement commencé qu'en mars 2002 pour finir en juin 2002. Le mixage audio a été fait en septembre 2002.

Le montage comprend 2 versions : une version TV et une version DVD plus longue d'environ 10 minutes.

Lorsque le montage a débuté, le Video Toaster [2] PAL était toujours en version beta avec pas mal de problèmes. Il a fallu prendre une décision : acheter Avid DV ou faire confiance à NewTek.

Mon gros problème résidait avec ToasterEdit pour le montage DV : en PAL, les trames étaient inversées et le logiciel était assez lourd avec des problèmes de mémoire.

Malgré tout, je percevais les futures qualités du programme, et étant fidèle à NewTek depuis DigiView, il n' y avait pas de raison pour que je ne sois pas satisfait à un moment ou à un autre (je n'avais pas trop de temps, malgré tout). Les problèmes ont été réglés, je crois, en 2 builds successives. Travaillant la plupart du temps seul, je dois dire que, chaque fois que le réalisateur (qui a l'habitude de travailler sur des systèmes beaucoup plus lourd, Avid on line, etc... et des années d'expériences ) assistait au montage, il était toujours agréablement surpris par ce logiciel, sa rapidité, sa facilité d' utilisation. ToasterEdit paraissait supérieur à ce qu'il connaissait.

Voilà, c'est décidé. Je vais m'acheter une carte mère SuperMicro et 2 Xeons 2.8 MHz pour profiter pleinement de ToasterEdit.

Bonne chance avec votre nouvel ordinateur, et merci d’avoir parlé avec nous François!

Vous pouvez contacter François Boulène par email à francoisboulene@aol.com.